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阿勃威加参丛草精片
 发布日期:2018-01-09 13:00          查看次数:65954    

  “不识庐山真面目,只缘身在此山中。”其实要想真正看到问题所在,在造成问题的环境中是不容易做到的,唯有跳出那个环境、那个境界,才能一目了然。在笔者看来,这一问题的关键其实源于中共邪党环境下的基本功训练体系。由于中国的学画者人人都在其中,如果连基础都变异的话,人们是很难意识到这些的。为了帮助广大有志于在艺术中纯净自己、走正美术之路的艺术家、艺术工作者和艺术爱好者们,本文将从美术基础技法理论方面谈一谈共产邪灵所带来的变异,旨在破除邪灵在美术上的危害,开阔大家的视野,找回正统艺术之路。阿勃威加参丛草精片拉斐尔的素描《一位使徒的头像》(HeadofanApostle),约作于1503年。

  中国近现代绘画中的邪灵入侵阿勃威加参丛草精片国破身亡

  皇帝弦乐四重奏是海登到英国访问,听到英国国歌天佑吾后时,让他充满乡愁,想为自己的祖国创作一首国歌。1796年奥地利和法国开战,更激发了海登写作国歌的豪情。海登以一首克罗地亚民歌为基础,写下了奥地利国歌“天佑吾皇法兰兹”,如圣诗般歌咏的旋律,就像海登虔诚向上天祈求,愿和平长存,生活喜乐。海登对于这段旋律非常钟爱,第二年,他再次改编这首奥国国歌为弦乐四重奏《皇帝》的第二乐章。有趣的是,这首奥地利国歌,二次大战后一直到现在都为德国国歌,奥国已经不再使用这首曲子当为国歌。阿勃威加参丛草精片LeonVersfeld是Versfeld&Hugo,LLC律所联合创办人,曾获评“超级律师”,业务遍及多国,服务多所财富五百强公司及知名球队。他在被称为“喷泉之都”的堪萨斯城观看了神韵于12月22日在堪萨斯音乐厅(KansasCityMusicHall)的首场演出,Versfeld先生表示非常感谢神韵来到堪萨斯城演出,将中国美好的传统文化带给堪城市民。

  如果本文不提到这些方面,估计很少有人会想到这儿来,因为人就像观念的傀儡的一样随波逐流。文化的魔性与变异一直在促使人类的性情发生着负面变化,流露到作品中。很多美术写生作品里画的人都显得很凶或很丑,尤其是一些看上去好像画得很老练的手法,都带有一种邪党鼓吹的“革命性”气氛在里面,技巧和笔法显得过分结实、锐利。甚至于有的人根本就不喜欢邪党,然而他的手法是从邪党美术教育体系中学来的,画面也会显示出这方面的因素。这一点对于他自己或者那些常年沉浸在邪党画法绘画环境中的人是无法看出来的。阿勃威加参丛草精片由于人活在迷中,人的观念是没有真正的标准的,在权威与集体意识的同化下,人就会失去自己的判断能力。举个例子,二十世纪七十年代中国大陆最流行的时尚居然是身穿那种没有一点美感的绿军装,现在的中国人都觉得那时人们像傻子一样,可当时中国大陆的年轻人却都认为那种扭曲人性的共产邪党军服是美的象征。同样的道理,今天中国很多搞美术的人看那些高考式的素描和色彩作品能够品味出“专业”的“美感”来,这对于拥有不同美学思维的人来说同样会觉得难以理解。

  “不入流”是个什么概念?“入流”本来是佛教修炼中的一个词,是梵文Srotāpanna的汉译,指修行者的心性不断提高,达到沙门四果中的最低果位,表示初入圣人之流。后来,这个词在历史上逐渐演变成普通的汉语词汇了。“不入流”在美术上讲那就是不具备相应的技艺和美学方面的心性,不能遵照传统的教导,连流派的门都还没進呢。阿勃威加参丛草精片今天被邪党美术教育体系洗脑了的人以为不画那么方好像就是媚俗,其实这是邪灵编出来的一个迷惑人心的借口,利用人的嘴搞出的舆论。中国传统文化对此早有明确的概念:中国古代认为天与地有不同的道德侧重点,地上的事情在阴阳中讲究柔顺与协调,即要有顺天而行的地德。但在中国绘画基本功训练中所流传的“宁方勿圆”的要求正好是反对、破坏这种“柔顺”之德的。要知道自然界的一切,包括人都是神造的,画出的图像只有符合自然才能天人合一,回归到艺术天体的循环系统里去——方就是方,圆就是圆。而“宁方勿圆”的说法则人为地破坏了这一自然规律与图形的对应。艺术要求对自然真实地表达,必须是一致的,所以要该方则方、该圆则圆。如果说什么东西是圆的但行为上却画成方的,这是言行不一致,思想与行动错位。错位之后所形成的因素就是变异的,人看了变异的东西又会让不好的因素进入到思想中去,影响人的各层空间。而且基本功是基础,基础都变异了,那么此人以后一生的创作都是基于这种变异系统的。

  荷兰画家克拉斯(PieterClaesz)的静物油画《水果、面包与酒杯》(StillLifewithFruit,BreadandRoemer),104.5x146厘米,作于1644年。阿勃威加参丛草精片图例:法国画家菲利普?德?尚拜涅(PhilippedeChampaigne)的《摩西与十诫》(Mo?seetlesDixCommandements),布面油画,92x75厘米,完成于1648年。画面造型严谨,暗部透明,亮部相比更厚一点,尤其是高光部位可以看到厚实的颜料;下层实体塑造,其上透明罩染。这种风格是传统油画约定俗成的技法规则。

 
 
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