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阿勃为有人用过吗
 发布日期:2018-01-09 15:32          查看次数:59330    

  其实,许多人们看上去觉的很洋气、很现代的东西,在神来看都认为很土气。为什么?因为偏离了传统——神传正统,那么就失去了神的上层精华的因素,剩下的就只有低层的东西了。而构成人世间这层的粒子,在神来看就是肮脏的泥土。在没有了神的正的、善的因素后,人这里的负面因素就会来主导,这让我联想到今天的具象绘画作品越画越灰暗,崇尚“灰调子”。要知道在西方,圣经《创世纪》开篇就谈到要有光,所以历代西方画家在作品中都以表达光明为主要目地——精神上的光明和神世界的光明。不论是在深色底上提白的技法还是运用明暗和色彩对比给予主体更大光感的技法都是为了描绘出光明。阿勃为有人用过吗从刚开始入门一直到老都在这种美学环境中浸泡的艺术工作者很容易被这些东西同化。尤其是学生,在几乎所有的老师都那样教,所有的范画都是那些风格的情况下,逐渐就被那种审美趣味同化。学生在学习过程中照那样去画,满足了师长的期待,受到表扬和鼓励,慢慢就会对这类风格产生好感,渐渐就认为这是美了。因此,当看到一幅画的时候,就会以诸如块面分得如何、是否强调了结构之类邪党美术圈推崇的技术标准来定义作品的好坏。由于这些东西在人的观念中形成了一种心理期待,而当一幅作品符合了这种心理时,就让人产生一种符合了自己观念的满足感,人就以为这是美感。比如高考水粉画写生中,美术考生的风格都被训练成到处飞舞着稻草般的破碎笔触,伴随着各种令人眼花缭乱而实际上又不可能存在的夸张颜色,很多搞美术的人却以为这是“有味道”,但实际上它们是人为制造出来的一种非理性的东西。没有接触过那些东西的人不会觉得它怎么美,这与没有吸过烟的人不会觉得烟味好闻是一个道理,只有犯了烟瘾的人才认为它美妙无穷。

  真正让学院本身具备意义的,是学院所教的东西,而不是那一栋栋的教学大楼。没有传承、继承西方传统学院一脉相承下来的衣钵、真正的学术、技法、理论,没有连在学院的脉上,就不是学院派。所以要想提高就请多学习前人留下来的正统的东西吧。虽然近现代一直有无数搞美术的人希望通过各种新奇的“艺术”来超越前人,但近百年来世上再没有出现过举世瞩目的艺术大师也是不争的事实。欧洲文艺复兴及其后两百年的作品中有很多精华的东西,都可以研究、学习,而今天的许多美术作品都是乱画的、无根的。很多人不懂这些,只是一味地在邪灵的诱惑下追寻着视觉冲击感与图像的强烈感,盲目追求视觉刺激,这些都与正统美术技法所强调的典雅优美背道而驰。世人被邪灵败坏着正统的艺术审美观,被带向无尽的深渊。作为美术专业人士,要想挣脱出来,除了退出邪党的党、团、队组织外,还需要在专业上看清这一切,避免被邪党的东西所污染,纠正党文化艺术风格,才能逐渐归正艺术之路,在美术创作中走向光明和未来。(全文完)阿勃为有人用过吗如果在美术圈里谈起中共邪党,相信大部分人都会对它嗤之以鼻。搞艺术的人大多都很有性格,肯定不甘于被人见人骂的恶党理论束缚手脚。除了少数想捞取政治资本而为邪党树碑立传的艺术投机者外,从事自由创作的艺术家是没有几个人甘愿浪费生命歌颂中共的。然而,由于共产魔教的邪恶程度远远超出了人类的想象,在细微之处是无孔不入的。很多人对邪党的鄙夷、唾弃其实也是在党文化中瞧不起邪党,实际上仍然中了邪党的圈套。最常见的比如今天的中国人都不屑于再相信什么共产邪恶主义,所以便着眼于如何多捞钱、如何逍遥快活、自己舒服,因此无论恶党怎么镇压良善、活摘器官,人们对它的所作所为也不闻不问,反倒方便了邪党行恶,对其有利。

  Chason先生认为神韵演出展现了回归传统文化的质朴与美好,当今社会将受益良多。阿勃为有人用过吗不同于东方绘画的民族性,在神的安排中西方绘画具备了世界性的特点。比如用中国画和西洋画描绘同一个人,两幅画的形体都画的同样准确,人们还是会觉的具备光影特点的西洋画更符合人的视觉习惯,更像一些。这一特点能让更多的民族接受,也随着西方文明的传播在世界得到普及。这也与西方美术的高度有关。由于很高层次的因素让西方艺术的重点放在了表面空间的技法、形式上,而这种高层因素却因为西方艺术表面化的特点非常不容易被察觉,不像中国画那样一上来就讲究深层的意境,一看就让人感觉到东方文化艺术强烈的上界因素。其实西方美术并不是像今天的西方科学一样从一个一无所有的状态中发展出来的,而是从上几次文明的美术脉络中继承下来的,虽然中间有断层的时期,但复兴的起点很高。因为这也是神为了今天这最后一步,有意安排上一茬西方文明结束后,不让美术的脉络断掉,而是将其封存、蛰伏起来,然后以出土文物的形式被发掘出来,作为帮助本次人类美术技能复兴的重要参照和依据,并让人在系统的学术研究承传中走回上一次的路,在前人的基础上逐步达到更完美的艺术高度。西方美术之路来的相当深远,具备超越其他民族美术技艺的系统性和学术性,其实是为了今天和以后能为正法所用,在久远的历史中有意奠定下来的,也是西方民族的历史使命之一。

  谈到阴阳,有人会认为这是中国的传统文化。确实,人类神传文化的中心就是中国,而中国的传统、正统文化不仅对其他时空产生了巨大影响,而且也影响着全世界其他国家和地区。无论是通过世间的文化交流与传播,还是由于历代中国人转生到地球其他地区后生命深层带着这些因素,总之阴阳的概念已经深入人心了。不仅东方讲阴阳,西方也是讲的,很多民族甚至张口闭口就要用到它,只不过大多数西方人习惯了就没有深想。比如被誉为西方世界贵族语言的法语就讲阴性阳性,一说话就要性数配合。每句话里的名词、冠词、代词、形容词、过去分词等诸多语言成分全部要分阴阳,稍微搞不清楚就是语法错误。当然这只是从文化上讲,而实际上阴阳的概念庞大无比,它超越浩瀚的空间范围,具有相当庞大的内涵,无法言尽。只是本文谈的是美术,只从美术上的某一小点来略加说明。阿勃为有人用过吗前银行家:神韵拓宽人的容量

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