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阿勃为有人用过吗
 发布日期:2018-01-09 15:32          查看次数:64518    

  以历史的眼光从艺术作品的境界来看,几乎是一代不如一代。虽然表面技法上人们在不断的完善,但内心境界却越来越低了。这与人类心法标准的降低和道德观念的堕落是分不开的。(当然到最后连表面的技法也被抛弃了,这里不再多述。)传统技法是在以传统文化为支撑的基础上存在的,那些技法里体现着文化、历史和传承,含有历史的积淀,而且往上追溯还涉及到庞大的宇宙穹体体系的结构风格等非常高深的因素,这是被现代科学局限了视野的人所不懂、并且无法想象的东西,所以不能随意改动。今天的人衡量美丑一般都没有神传文化的正统标准,都是在随着社会上不断形成的各种不正的、变异的观念和潮流跟风,今天流行这样的,明天流行那样的,人们就都追随这些风格,像落叶一样随风飘荡。阿勃为有人用过吗从刚开始入门一直到老都在这种美学环境中浸泡的艺术工作者很容易被这些东西同化。尤其是学生,在几乎所有的老师都那样教,所有的范画都是那些风格的情况下,逐渐就被那种审美趣味同化。学生在学习过程中照那样去画,满足了师长的期待,受到表扬和鼓励,慢慢就会对这类风格产生好感,渐渐就认为这是美了。因此,当看到一幅画的时候,就会以诸如块面分得如何、是否强调了结构之类邪党美术圈推崇的技术标准来定义作品的好坏。由于这些东西在人的观念中形成了一种心理期待,而当一幅作品符合了这种心理时,就让人产生一种符合了自己观念的满足感,人就以为这是美感。比如高考水粉画写生中,美术考生的风格都被训练成到处飞舞着稻草般的破碎笔触,伴随着各种令人眼花缭乱而实际上又不可能存在的夸张颜色,很多搞美术的人却以为这是“有味道”,但实际上它们是人为制造出来的一种非理性的东西。没有接触过那些东西的人不会觉得它怎么美,这与没有吸过烟的人不会觉得烟味好闻是一个道理,只有犯了烟瘾的人才认为它美妙无穷。

  要知道,对人民的洗脑和管制是邪党统治的最高国策,经济什么的那都是第二位的。如果人人都抵制中共,那邪党就垮台了,所以它在方方面面都有专人研究如何攻占人的思想,各行各业都逃不出去。那么在艺术上也一样,邪党在中国近几十年来通过系统的教育、特定的技术、党化的美学环境等诸多有意打造的洗脑方案与手段,训练出的众多艺术工作者们不可避免地受到了党文化的污染。到了今天,虽然中国人已经不信什么共产邪恶理论了,但中国艺术工作者手上的技术却仍然是在邪党环境中训练出来的,所以说共产邪教的邪恶防不胜防。阿勃为有人用过吗如果在美术圈里谈起中共邪党,相信大部分人都会对它嗤之以鼻。搞艺术的人大多都很有性格,肯定不甘于被人见人骂的恶党理论束缚手脚。除了少数想捞取政治资本而为邪党树碑立传的艺术投机者外,从事自由创作的艺术家是没有几个人甘愿浪费生命歌颂中共的。然而,由于共产魔教的邪恶程度远远超出了人类的想象,在细微之处是无孔不入的。很多人对邪党的鄙夷、唾弃其实也是在党文化中瞧不起邪党,实际上仍然中了邪党的圈套。最常见的比如今天的中国人都不屑于再相信什么共产邪恶主义,所以便着眼于如何多捞钱、如何逍遥快活、自己舒服,因此无论恶党怎么镇压良善、活摘器官,人们对它的所作所为也不闻不问,反倒方便了邪党行恶,对其有利。

  那么为什么邪党阵营的画家们都这么画呢?其实是来自于政治洗脑宣传的需要。共产国家一贯要求文艺创作为政治服务,尤其在红色恐怖的年代,对文艺人士、艺术家们的控制是极其严格的。当时,如果艺术家吸收太多西方正统的东西,被发觉后就会被判定为邪恶共产主义的敌人。画家搞不出符合规定的东西轻则打压,重则杀头,所以艺术家们不得不想方设法地让自己的作品符合恶党的要求。作品中对于结构的过分强调,甚至把大量本该圆润处理的地方转化为方形和块面,其宗旨就是为了彰显“共产革命的力量感”。在很多邪党画家创作的宣传画中可以看到,方块状处理的全身肌肉体现出的是类似石头的质感,以宣扬恶党战士像顽石一样坚硬;强调面部肌肉结构的画法会让画中人物显得满脸横肉,是为了表现共匪“战天斗地”不好惹的样貌。非红即灰的色调要么表现的是在和平时期屠杀亿万人那血色淋漓的共产革命色,要么鼓吹的是现实即灰暗的无产阶级情怀。这些东西画得让人感觉非常结实,具备相当的体积感和重量感,其实是它们被要求一切为恶党政治服务的结果。在邪党被中国人民唾弃的今天,虽然美术院校里已经不讲或渐渐忘却这些原因了,但几十年变异的艺术环境让那些技法在一代代老师们手上扎下了根。阿勃为有人用过吗不同于东方绘画的民族性,在神的安排中西方绘画具备了世界性的特点。比如用中国画和西洋画描绘同一个人,两幅画的形体都画的同样准确,人们还是会觉的具备光影特点的西洋画更符合人的视觉习惯,更像一些。这一特点能让更多的民族接受,也随着西方文明的传播在世界得到普及。这也与西方美术的高度有关。由于很高层次的因素让西方艺术的重点放在了表面空间的技法、形式上,而这种高层因素却因为西方艺术表面化的特点非常不容易被察觉,不像中国画那样一上来就讲究深层的意境,一看就让人感觉到东方文化艺术强烈的上界因素。其实西方美术并不是像今天的西方科学一样从一个一无所有的状态中发展出来的,而是从上几次文明的美术脉络中继承下来的,虽然中间有断层的时期,但复兴的起点很高。因为这也是神为了今天这最后一步,有意安排上一茬西方文明结束后,不让美术的脉络断掉,而是将其封存、蛰伏起来,然后以出土文物的形式被发掘出来,作为帮助本次人类美术技能复兴的重要参照和依据,并让人在系统的学术研究承传中走回上一次的路,在前人的基础上逐步达到更完美的艺术高度。西方美术之路来的相当深远,具备超越其他民族美术技艺的系统性和学术性,其实是为了今天和以后能为正法所用,在久远的历史中有意奠定下来的,也是西方民族的历史使命之一。

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  有人以为中国的这些东西跟国际上的不一样是因本国的民族特色所致。其实不然,因为中国民族特色的东西早已在中共恶党历次的文化摧毁运动和文革的十年浩劫中被打垮了。真要谈共性的话,虽然学得不太像,但它们与前苏联的美术有着很大的联系。阿勃为有人用过吗流派

  不少人认为自己搞的是写实的美术,并没有与现代派同流合污。但现代派里也有具象绘画的类型,也有画的很写实,甚至非常非常像的。然而现代派具象绘画也不是传统。因为艺术创作是作者精神能量的外化与延伸,拥有一个现代派内在思想的人不可能创作出真正传统的作品。由于美术本身就是表达精神上的东西,艺术家思想上保证不被现代派意识腐蚀就更显重要。阿勃为有人用过吗所以,表面上是人在世间形成了这样一个传统流派,而实际上是不同的神根据上界的安排,在不同空间层面也建构了一套相应的艺术机制,其中包括生命如何在艺术中得到提升的那些具体因素。没有这些机制,地面上那个群体画家的整体绘画风格就形成不了,而且大众也不会懂得欣赏那种画风。因为大众身体的每一个层面,都将没有对应的机制来接纳这种艺术流派所传播的能量;人与人之间也无法连接、沟通这种能量,不能让它在人与人之间沟通的这种人群脉络中运行类似周天的循环,那种使之在世间与三界内立足的能量场就无法形成。如果每个层面对此都是排斥和不接纳的,流派就无法形成。一种文化能在人间存留下来,是需要三界上下内外的众神共同参与来一起运作的。在更高层来看就是那么安排的。这种东西在历史上保留下来的同时,就注入了每个人的身体,形成一层时空,在人中体现出来的就是一种集体意识和文化,让人懂得运用那种正统的审美。所以能留下来的传统艺术流派都是不简单的,绝不只是一群人一时兴起运气好碰巧搞出来的。要知道,外星人是没有人类的这种审美和艺术的,它们只能从技术上了解形体和表面的物理构成,却没有人艺术审美的概念。也就是说,审美是神赐予人的一种具备相当高度的能力,如果没有神造的这种与高层对应的人体结构,没有那些神给予的因素就不可能具备那种感觉和概念。

 
 
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